獅子:

對(duì)于光與景的關(guān)系,每個(gè)燈光設(shè)計(jì)人員都有自己的看法,我認(rèn)為以下三個(gè)方面是應(yīng)該引以注意的。

1.創(chuàng)作的同步性。在電視綜藝晚會(huì)的舞臺(tái)上,燈光對(duì)于景的重要性正如景對(duì)于燈光的重要性,兩者密不可分、相互依從。但經(jīng)常聽到二者的設(shè)計(jì)人員相互埋怨,燈光設(shè)計(jì)師認(rèn)為景太多太密,不利于燈光的表現(xiàn);?美術(shù)設(shè)計(jì)師認(rèn)為燈光只顧表現(xiàn)自己而不與美術(shù)結(jié)合,甚至有針鋒相對(duì)的做法。其實(shí)一臺(tái)成功晚會(huì)的舞臺(tái)需要美術(shù)與燈光兩者有機(jī)結(jié)合(當(dāng)然還有服裝化裝),以演員的表演為主體,不能片面強(qiáng)調(diào)某一方面的重要性,夸大任一元素的功能,這就要求二者的創(chuàng)意是同步的,只是具體的實(shí)施階段某些環(huán)節(jié)有先后之分。

獅子:

2.美術(shù)設(shè)計(jì)者一定要有空間想象能力,包括表演空間、景空間、燈光空間,不要單一的盯在景上。電視晚會(huì)的特點(diǎn)是用電視的傳播方式供人欣賞,為了滿足多機(jī)拍攝的要求,使每個(gè)機(jī)位的鏡頭畫面構(gòu)圖完整。有時(shí)美術(shù)景片有意無(wú)意地“堵”鏡頭,甚至還穿插一些與設(shè)計(jì)思想毫不相干的星星球球,使景滿為患,這樣會(huì)破壞美術(shù)設(shè)計(jì)的整體性。雖然“從事制作各部門的努力,最終都體現(xiàn)在畫面上”,但是我們不能僅僅為每個(gè)機(jī)位鏡頭的構(gòu)圖需要而放棄整個(gè)設(shè)計(jì)的主體性。如果把美術(shù)設(shè)計(jì)做成三堵墻的“掛畫”,那美術(shù)設(shè)計(jì)又回到單一繪景的層面。因?yàn)楣馐且粋€(gè)“虛”空間,往往容易被忽視,所以美術(shù)設(shè)計(jì)者一定要想象在光的作用下整個(gè)場(chǎng)景的空間,這樣就不會(huì)出現(xiàn)景滿為患的現(xiàn)象。作為《中原歡歌》晚會(huì)的燈光設(shè)計(jì),我一直跟美術(shù)設(shè)計(jì)探討這個(gè)問(wèn)題,盡量避免這種現(xiàn)象發(fā)生,在燈光與美術(shù)的空間結(jié)合上是相當(dāng)成功的。

獅子:

3.材質(zhì)。有專家提出21世紀(jì)的舞臺(tái)是燈光與材料的世紀(jì)。不難想象材料在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的重要性。不同材料在同樣的光投射下效果完全不同,同樣材料在不同光的角度、顏色作用下效果也完全不同。尤其在攝象機(jī)中更加靈敏。對(duì)于材料的固有色、投射率、反射率、表面質(zhì)感及光作用下的效果,燈光設(shè)計(jì)與美術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)了如指掌。燈光設(shè)計(jì)在前期創(chuàng)作中除了把握?qǐng)鼍翱臻g,還應(yīng)了解美術(shù)材料在光的投射下的效果。我曾為在已做好的美術(shù)場(chǎng)景而找不到更佳燈光的投射效果而著急萬(wàn)分。由于經(jīng)驗(yàn)的缺乏,在《中原歡歌》晚會(huì)攝制遇到一個(gè)很辣手的問(wèn)題,當(dāng)時(shí)美術(shù)的主景片(抽象的牡丹片)都用幾乎純白的KT板做成,還有冷光源的燈箱鑲邊,在沒(méi)有光的作用下場(chǎng)景效果比較整體,本想全部用電腦燈染色效果一定很好(其實(shí)現(xiàn)場(chǎng)的視覺(jué)效果確實(shí)好),但當(dāng)呈現(xiàn)在電視畫面上的效果令人失望,特別是大全景和中景的演員的面光不足,我?guī)缀醢衙婀馔频?***還是不如人意。原因是:?燈光染色的景片與表演區(qū)的面光的光比問(wèn)題,白色景片著光以后的

獅子:

時(shí)美術(shù)的主景片(抽象的牡丹片)都用幾乎純白的KT板做成,還有冷光源的燈箱鑲邊,在沒(méi)有光的作用下場(chǎng)景效果比較整體,本想全部用電腦燈染色效果一定很好(其實(shí)現(xiàn)場(chǎng)的視覺(jué)效果確實(shí)好),但當(dāng)呈現(xiàn)在電視畫面上的效果令人失望,特別是大全景和中景的演員的面光不足,我?guī)缀醢衙婀馔频?***還是不如人意。原因是:?燈光染色的景片與表演區(qū)的面光的光比問(wèn)題,白色景片著光以后的亮度比演員的面光高,尤其是暖色的光在電視畫面中更為明顯,如果降低景片光的亮度,景片就失去色彩,變的灰暗。這種情況的發(fā)生幾乎讓我措手不及,以后應(yīng)引以為鑒。由此可以看出一臺(tái)成功的電視綜藝晚會(huì)的舞臺(tái)效果,燈光與美術(shù)的結(jié)合尤為重要。

在當(dāng)今電視綜藝晚會(huì)紅紅火火之時(shí),作為一名年輕燈光設(shè)計(jì)者,重要的是必須突破與創(chuàng)新,而不是一直重復(fù)一個(gè)固定的模式,一成不變。藝術(shù)有共性,但更有個(gè)性,同樣形式的電視晚會(huì)燈光設(shè)計(jì)與表現(xiàn)方式很多,為了尋求一些變化和突破,我將不停地思考和探索。