現(xiàn)代雕塑最突出的特點是追求“異化”的視覺效果:一是“異化”雕塑的材質(zhì),運用各種新材料、新技術(shù)進行創(chuàng)新表現(xiàn);二是“異化”雕塑的造型,否定古典傳統(tǒng)形態(tài),否定內(nèi)容決定形式的原則,注重可視性強的藝術(shù)形態(tài)創(chuàng)造。當然,前者無疑是實現(xiàn)后者的重要手段之一,一些夸張、抽象、極富想象力的造型設計基于新材料的合理運用而成為可能。這種“異化”的表現(xiàn)形式本質(zhì)上是一種創(chuàng)新,使得創(chuàng)作出來的雕塑標新立異,帶給公眾煥然一新的審美感受。第三次科技革命后,各種新型金屬材料在雕塑中得到廣泛應用是順應這股“異化”潮流的結(jié)果。 金屬有著極強的可塑性,可切、焊、鑄、鍛造工藝,也可進行鑲嵌、打磨、拋光、鍍金、上色等裝飾,極大地豐富了雕塑的造型樣式。 不銹鋼除具有金屬材料的基本屬性外,還有著諸多優(yōu)越性。 它**的優(yōu)點是光澤度高,不易生銹,易清潔,經(jīng)久耐用,因此成為城雕藝術(shù)家營造現(xiàn)代感的常用材質(zhì)。

雕塑的創(chuàng)作是就是形態(tài)的塑造,運用造型語言裝飾和創(chuàng)造環(huán)境,給人以美的享受。 造型語言中的提煉概括、夸張變形和抽象幾何是現(xiàn)代雕塑中常見的表現(xiàn)手法。 瑞士藝術(shù)家拉爾方索創(chuàng)作的《魔法樹》(見下圖)可謂將不銹鋼材質(zhì)的藝術(shù)語言演繹到了**,它從大自然中汲取靈感,把一棵普通的樹大膽變形成人類指紋的形狀,卻又不失其本真,讓人依然能感受到樹木的古樸與自然。 更加絕妙之處在于,這還是個風動雕塑,可以在風的推動下輕輕旋轉(zhuǎn),細密的不銹鋼曲線在陽光的反射下產(chǎn)生如水般流動的光影,將觀者帶入一個人類藝術(shù)與自然力量相輔相成的境界。 同樣,吳漾的《大玩伴》也是一件取材于生活的佳作,以自然形態(tài)為對象,對其進行加工升華,將兒時記憶里再尋常不過的草扎馬塑造成一件充滿夢幻色彩的藝術(shù)品。 材料的置換在這個過程中起到了關(guān)鍵性的作用,采用線型不銹鋼材料的幾何構(gòu)造手法不僅有很好的仿真效果,還使雕塑比真的草扎馬更具有形式美,更能展現(xiàn)馬的健壯與挺拔。 與此同時,草扎馬這一傳統(tǒng)形象也因新材質(zhì)的使用被賦予了新的含義,象征著對美好未來的無限憧憬。 此外,西班牙藝術(shù)家蘇索的作品《結(jié)構(gòu)》,不銹鋼著色,不像前兩幅作品那樣強調(diào)不銹鋼的光感特質(zhì),而是采用上色的手段,使其失去光澤,恰好突出了不銹鋼材質(zhì)的另一個優(yōu)點———可塑性強,為抽象幾何這一造型語言的運用提供了前提條件。 該作品通過點的擴張與收縮、直線的重疊與交錯、幾何形體的組合與構(gòu)成來激發(fā)人們的想象力,耐人尋味。 這件作品還是一個可供人們來回穿梭的開放空間,置身其中便可得到觀察外部世界的不同視角,呈現(xiàn)在眼前的不是一個靜態(tài)的雕塑,而是不斷變幻的動畫。